旧家有一个几乎和电影ET里一样大的公仔ET，放在阳台门口的架子上。我从买它的那天起，就非常喜欢它，即使它的脖子有那么长，头型那么地螳螂，眼睛那么凸。当白月光照射在它身上的时候，我可以在小屋里静静看书，温柔地感受它的陪伴，是我心中的另一只龙猫。我从来没有想到过，如果它真的成为它，成为一个和我完全迥异的外星人，我还能那么幸福那么自在地享受它的陪伴吗？不得不说，年少时候，我们遇到的斯皮尔伯格，是如此的无邪单纯。

《第九区》看得让人震撼、回味、反思。同样是外星人片子，《第九区》的表现手法无疑是非常有创意的，不由得要赞一下。那其中的隐喻，更是出彩点一片片，可圈可点，看网上影评，罗列的隐喻清单更是上天入地，比导演还懂得导演。我是不敢站在世界的高度来评判人类，申讨人类的劣根性。单从自己出发，因为怕蛇，所以一直觉得许仙很可怜，值得原谅。我大抵会迅速原谅自己的反目，如果爱人一日变成毛虫。对于和自己格格不入的事物，逃离和摒弃基本是下意识反应吧？歧视大抵都是从无法理解开始，总是想，被歧视者一旦“有资格”歧视起别人估计更快更狠。生活中，沟通和理解永远比想象中难，更何况是胁迫和被胁迫者的握手联欢。

影片中有几个情节真的很萦绕我心。当克里斯托弗告诉威库斯必须要等三年，威库斯迅速杀心大起。哎，三年，连我都觉得长，人家杨过还等小龙女十六年呢。现在的我们太不会等待了，更无法忍受。还有，枪林弹雨中，克里斯托弗看着同胞的遗体发呆，他是如此的高智商可在现实生活中又如此无能无力，那种好莱坞式的硬汉真的只存在美国人的梦幻中。当然，还有最后一幕，这就好比当年看ET时，看它想回家而最终瘫倒在水边被小孩拾起，那一幕心碎的感觉，永远留在心上，非常强烈，难以忘怀。

最近电影太多了，正在和将要看的，一部接一部。

《变形金刚2》乒乒乓、乒乒乓乓，对不起，我看到后来睡着了。

《霜花店》其实不算，这样经典的情色片只能用DOWN的。很久没有看一部片子觉得荡气回肠了。除了画面，更强烈的是它的音乐，不论是皇上还是皇后唱的，就是不理解其中隐喻，也能感到深深的幽怨和无可奈何。

《冰川时代3》呵呵，太好看了。如果那3D眼镜没有让人那么难受的话，真想再去看一遍。

《麦兜响当当》配音是重伤，笑不怎么出来。生活的常态是失败，孩子们，不要害怕，大人也是一样的，习惯就好了，人家功夫熊猫是拿绿卡的。

《窃听风云》哎！做男人的风险太大了，他们总想做大宗的。

看着一朵绚丽的生命在眼前衰败，铁石人也会心伤吧？

哪怕这朵生命有毒、会害人，但她在盛放的时候可以恣意放肆，在群愤之间可以坚持自己，在漫漫岁月流逝中可以洗刷羞耻，虽然她的SHAME不是大众的，但这种错位的坚持，让看官的我落泪，即使严格来说，这是政治上非常不正确的泪。

好在这么多年以来，好人、坏人的词条已在我的字典里淡化了，“因为懂得，所以慈悲”，是想不想去理解，而不是能不能被理解。300人生命的逝去在电影里只是数字，他们和我们无关。电影开篇的情欲交结是关键，观众瞬间被俘虏，嘘唏叹息都给了她。

更觉得，与天与地斗其乐无穷只能是取得强权者的宣战书。在大众捍卫的道德之前、在自认正义人士的口水中，不识时务者如果再缺乏一具好皮囊，再缺乏一位懂得将其包装上市的大导演，还是无处安身的。

小的时候看过一集《米老鼠》里插播的一个题外故事。话说有一只南极的企鹅生下来就怕冷，当一群企鹅在雪地里欢快地玩耍的时候，这只可怜的豆豆企鹅只能围着它自己起的纸屑小火堆孤独地烤火，孤独地簌簌发抖。后来，它决心出走，在历经了人世间所有动画片可以画出来的苦难后，片尾的最后一瞬间就是留给这只在赤道附近热辣辣的海浪里游来游去的快乐企鹅，身上还别着一个很夏威夷的游泳圈，HAPPY ENDING。当时我萃取出的故事大意就是：只要努力争取，就一定可以过上自己想要的生活。然后这个故事就永远铭记我心，让我孜孜不倦地勉励自己。可我的一个好朋友，第一次听到这个故事后，就突然冒了一句：“唉，可见与众不同是多么痛苦的一件事。”立马，醍醐灌顶。

《立春》说的就是如果这只南极的豆豆企鹅真到不了它心仪的、适合它生活的赤道海滩，将会演变成什么样的企鹅的故事。 快大学毕业的时候，妈妈对我说，要甘于平凡。我当时顶嘴到，我本来就是平凡人啊（可能还加上了白眼）。今天想，妈妈其实是说给她自己听的。对于一些好强的、有追求的人，甘于平凡是多么痛苦的一件事。

好在，这是一片不甘平凡的片子，顾长卫是不平凡的导演，蒋雯丽是不平凡的演员，他们是那么的低调和惹人尊重，大家看《立春》吧！

最近连续看了两片东东，《精神病人》（Sicko)，还有《老无所依》（No country for old man》，真是惊吓啊。

SICKO是够有名了，老美社会是够残酷的，在这种个体至上、金钱至上的国度里，全民医疗保障是开展不下去的，更别提什么枪支管制了（Moore的另一纪录片）。哎，高收益从来都是高风险的，福清人们真是不容易啊。

《No country for old man》是抱着枕头看的，这样看才可以不被恶势力吓坏。邪恶的人真象蛇一样，凉飕飕的，你又拿他没法度，片尾那老警官无可奈何地放弃，比各式闹哄哄的死人、轰抢案更让人心凉。也许面对你不能改变的事，最明智的选择就是安静地走开？赔上性命又如何，杀手只掷硬币，不算术。

《朱诺》我看了三遍。第一次看完就上网去八卦，因为我实在不相信这是美国影片而不是法国片。看它时，期望值放得很低，就想当成《美国派》来看，胡乱娱乐一下自己，学两句时髦英语，再昏昏睡去。没想到，看到结尾那好听的吉他声响起，我一个呵欠也没打，心里那种暗喜如潮涌，好久好久没有看到一片好似《天使爱美丽》那样，让人清新得说不出话来的东西，剧中的人物都那么鲜明和让人喜欢，有时真只能用酷来形容。

再看就纯粹想听那首片头曲了，听着就心里高兴，拉风得很，好像春风拂面，落花满地，自己骑自行车悄然溜过，一遍遍活泼顽皮地轮唱，非常适合在春天里看和听。再再看的原因就说不出来了，也许是为了写这篇观后感，也许是为了再感受一次春天，也许是因为这个冷着脚丫子的午后我无法昏然入睡，反正看到片尾曲想起，我还是照旧咧着嘴笑，哇，好舒心。

第一次看《我在伊朗长大》，我睡着了，尽管一开看就觉得这是很好的东西，很值得看的东西，很有趣的东西，但是，在深夜里，在柔软枕头的帮助下，我的眼皮还是很安静地关上了。也许是由于画面中黑白生硬的粗线条太强烈，背景太安静，对白太外语，反正在久不习惯的黑白世界里，我终于还是很不像话地合上了眼。片子没有旗帜鲜明说政治，没有豪情壮志说冲突，没有痛苦的母亲，绝望的父亲，就是一种淡淡悲哀做基调，生活总是在继续，奶奶说，我们还是有选择的，不能说我们没有选择；奶奶说，要表里如一地生活；妈妈说，还要离开伊朗，到适合你生长的地方去生活。片子有朴素的话语和动画后的生活，是很艺术的动画片，冲着这与众不同，也值得看看。

其实，《朱诺》和《我在伊朗长大》都是孩子成长片，现在对照地想，真是不同的世界，不同地活法，不在一个象限地想法，天差地别。

我那只好吃懒做的驴子，来来回回偷偷罢工了几次，休息了一个晚上，等我全部当齐，被我广播到的朋友们都看到回形针了。

我只好去引诱那些幼小无知的，比如说单位的清纯孩子，还有姐姐。先是设了个文件夹叫“回形针”，把这大片共享在内部网络里，就是冒着传播黄片的危险，也要将自己奋斗一天的东西尽量扩散开来。下班前对姐姐说，我给你带回形针啊，要不要？满心欢喜地等她回问傻问题，哪里知道，她一口答应，要啊，我好需要啊，我们单位刚好用完，你最好带一盒来。正好晕倒。

在小房间里看虐待那片断，觉得打斗声还是有点刺耳，把耳机带起来，又觉得高了，正犹豫自己要不要那么神经，小电影就被我拖到回形针关头了，妈妈就推门进来了，好在有耳机啊，估计她只看到电脑里白白的一片，和我白白的脸。

说到底，气氛完全是人自己造出来的，我也是其中缔造者。可以说，这些删除部分，早在前人的描述中，被嚼得熟烂，而存在我原本意念中的、想象中的，当然更强更A更值得期待，难怪人家总说黄书比A片好看。

有几个误会，还是值得说说，一是删的只是不到10分钟，不是传说中的20多分钟。二是不管看到汤唯什么，她的身材还是太花木兰了，不够美。三是情爱的力量还是蛮大的，不可小看。杀这样的男人，是挺可惜的。四是完整版还是要看电影好，电脑里的回形针因为可以重复播放，每次看都不够珍惜，没有回味。

有感觉，在电影分级制度没有出台之前（我对这个制度的执行也是觉得玄），适当的删节还是有意义的。不是认为我们的青少年缺乏对生活片断的理解力，相反，大家在这方面的领悟力都很强。只是在猎奇风的吹刮下，缺的不是理解而是尊重，包括我这个老同志，也完全忘了李安是艺术片大师，不是A片摄影师。

最近看了《灿烂千阳》和日剧《砂之器》。

看《千阳》的是一个美丽的星期日，和好朋友约了四点爬山，我看到三点半，硬把她们的苦痛命运盖上，匆匆赶去，在山上看到田地里成片的小草莓，嫩嫩地好健壮，正盘算着什么时候来摘，突然心里冒出一句话，作为阿富汗妇女太苦了太没选择了，中间那句就是，幸好我不是，后面那句是，大概下星期就有大草莓可以吃了。就这样，摇摇头，这本很好读、很真实，感觉很遥远的书就抛脑后了。

看《砂之器》也磨蹭了两天，安说，就冲着那画面、音乐，铺满白雪的海边，要看，要去。但是，是日剧啊，肯定很慢很慢，很悲情，我可能受不了。安问我，为什么你拒看悲剧？说也是，生活当然是悲欢离合，我年少时多爱寻愁啊，一咬牙，看。

好在真看了，也看下去了。每幅画面当然美，过程当然慢，我实在佩服日本人，可以把连续剧象做冰雕那样拍，一刀一刀地雕，每一笔都美得精得没温度。看完了，是个很安静的深夜，第一个感觉就是想找一集《豪斯医生》冲一冲。这两年总看美剧，已习惯看强人横行，天下无难事，想人家连监狱也可以无穷次遛弯，怎样无厘头的官司也打得赢，什么病都可以医，还有什么不能够？可，这一个下午加晚上，至少十个小时，我就听着这种无可选择的命运之曲，被反复地弹奏，看着风卷着沙飘，破碎得无可奈何，是必须换点胃口来补充的。

刚回国的时候，总有人问，还是中国好吧？看着我的表情，就象问我厦门美吧? 潜台词已在不言中。我基本含笑不语，潜台词也在不言中，都回来了，不是吗？但是，如果要真实地回答，我会说，中国和美国至少在现在，是不可比的。也就是，在美国，我深深地感觉人生而自由平等只是一个梦想。作为中国人，和阿富汗人比，自然是幸福得不得了的；和美国人比，那是美国人幸福得不得了了。不是在一个象限里的东西，无可比，也无法选择。

我不喜欢看悲剧，就是觉得看了会思考，上帝会发笑。因为悲剧的人生可以绚丽，可以破碎，就是无法选择。

这两天总想着《色戒》，又一片精细到骨髓的李安片。如果从来不知道那些过分挑刺的评论，什么电车行驶得太快太稳，珠宝盒直接使用卡地亚的原装戒指盒等等，这影片的每个场景在我看来都非常符合原著，恰如其分。而且安导过人之处再次显示，可以把薄薄的几页纸弄得红红火火，立体饱满。象我，对它的情节、结局是如此的耳熟能详，看的时候，还是感觉心弦被扣，这边还在回味上一句对白，那边下一场麻将台就已经开火了，才看到抬眉弄眼处，好像又错过了什么信息，难怪人家说张爱玲这篇修改30年的短短说暗藏心机无数，难怪同行的清纯李（没看过原著、没看过影评、连演员是谁都不清楚的外星人）一直说：“紧张死了”。

前不久，有人评说，这是李安的《色戒》，不是张的，然后听说李安有意见，做了回应。我因为从头到尾都觉得这片子拍得好，演员演得好，布景音乐好，感染力好，哪里都好，就觉得这也不是个大问题，再说，看的是清洁版的《色戒》，被剪的十几分钟听说有施虐成分在里面，本来就是新加的，剪了，还更能集中精力观看，所以，粗粗看，就觉得这就是张笔下的《色戒》啊。但是，勤学好问的清纯李在散场时问了些很好玩的问题，打开了我的思路，比如说，为什么王佳芝一定要答应再去行刺？她可以不去的。为什么要演一群同学陪王佳芝死？不懂耶。是啊，照说一个无依无靠的乱世学生女刺客，因为几场被删减的少儿不宜戏，加上一个亮晶晶的鸽子蛋，爱上对她好，让她HIGH的即使是冷血的坏人，也是常人可以理解的事。但是，带上一群爱国好像也关心她的同学们陪葬，就有点说不过去了吧？

这样想，就发现这里不对了。我看张的《色戒》，觉得她最厉害处，就是可以把小女人的心放在民族大事上说，也说得通。也就是，救国救民固然重要，但是很多人的发起点不是我们总说的一元，还是很多被忽视的多元从来不被宣传。王佳芝答应加入，除了对汉奸的敌意，更大的程度还有她不愿离开舞台的自恋和对有理想抱负帅哥的淡淡恋，这些在李安的演片中有表达。闹剧结束后，没有达到报国、被众同学欣赏、和邝同学爱恋的设定结果，还弄了一身骚，被同学耳语、冷漠、排斥，这当然不是个人、更不是个女人可以接受的（这里没有半点贬低女性的意思，请不要忘了金庸笔下的马夫人），但是这些心思变化，在李的影片里就改成了非常戏剧性的一幕：王佳芝同学向黑暗的街头奔去，对她的这门恨恨的“小女生情结”，基本不做交待，反而让她在上海义无反顾地同意再入伙，来到组织的怀抱里。在设定的行刺现场，因为易先生“脸上的微笑有点悲哀。。。。。。睫毛像米色的娥翅，歇落在瘦瘦的面颊上，在她看来是一种温柔怜惜的神气。。。。。。。”所以王心下轰然一声“这个人是真爱我的”，放了他。我一点都不怀疑，在放了他的同时，王芝佳根本没有想到自己马上就要死，行动人总觉得是自己操持生死权。所以，这种放，很多时候是不需要原因的，不需要那十几分钟的必要铺垫，就是情感人不适合做理智的事，就是聪明女生常犯糊涂错误，都可以解释清楚的。

哎，不知道我说李安还是从男性角度出发处理这场《色戒》，会不会被打上女权主义的标签，但是，这里确实有不相同处，这是李的《色戒》，不是张的，忠于原著在影片中更忠于形，不在质。当然，李的《色戒》更好看啦，一定要看完整版。

民工说，欲望又不是便便，怎么用排泄？这个嘛，必须承认，是我故意写的。本来写的是“情欲得不到释放”，看看，多文明，多不在一个象限上。其实，对这个红太阳篇，我还是有不爽的，才想用点厉害词。也就是，如果不去深究情节，忘掉历史，就和姜文大叔一起走戈壁、大狂欢、嬉戏在山林子里，是很爽的一件事，我马上会说，我要去，我喜欢。但是说到细节，也就是从我的偏爱和敏感点上看这电影，我必须承认，我还是有很多没有、也没敢一下说出的话。

比如一开始的女人足和红鱼鞋，听说自古以来，在男生眼里都是美得不能再美的东西。在国外读书的时候，一次教授说到中国男生的恋脚癖，当时我们在座的6个中国男女都一脸迷茫，害得那教授只能很不好意思地改说是日本人。我不知道现代男人有多少看到女人的脚还是象古人那样意乱情迷，我只是一看到这种想在国外影展有所斩获的影片里的脚脚和鞋鞋，就无法克制地想到老外们谈论我们国人恋小脚的意犹未尽，就觉得委屈难受（当然我有上纲上线的嫌疑）。再比如说，一群女生翘着屁屁扬着大腿围着一精神萎靡男和面团，同时幸福且异常雀跃地接听色狼电话（而且都非常爱听？），意淫对象就是中间那个人到中年、面无表情、有点音乐细胞的黄秋生，听说很多正常人都认为这是全场最HIGH的地方，我个人觉得那就是一个男人色衰后的黄色梦，看了很悲哀。以前古龙小说至少说“世界上没有一个女生可以抵得住江枫轻轻一笑”，让人觉得这其中还有点情思在里面，但在姜文这里，不知道是不是因为那个艰苦且混乱的年代，是个适龄女生，就会被压抑得情欲喷张，喘着热气，个个从精神和肉体上都做好了立刻愉快献身的准备，又或者说从导演眼里看到的就是这样的？他希望、喜欢的世界是这样的？当然，这个是男生导的片子，男生的梦，我觉得我看懂了，也只是我个人的解读，憋着没有说，就是觉得，一说这些，东西就大了，还是喜笑颜开地看个热闹算了，好在有自己的地盘，可以立即排泄。

为测试自己的理解能力，我看了《阳光照常升起》。

如果问我，片子好不好看，我觉得还可以啊，至少画面干净、陈冲还是有气质、对白不刺耳，生活被美化得热闹非凡，除了突然死亡（我喜欢尸体布上盖满瓜果）和欲望得不到排泄。

如果问我，看得懂不懂，我觉得我基本懂，但是我懂的东西和姜文要让我懂的东西也许根本不是那么回事，或者干脆说，姜文自己也许都不知道他懂了什么，又要让别人懂什么。

不过，能把一个那样的年代拍得象花儿一样美丽，也是很有他的颠覆性，虽然我在其中看到了费里尼的《我记得，想当年》和库斯图里卡永不停歇的狂欢主题，让我勾起对这些大家致敬的种种哀思，所以，不管姜文有没有涉嫌引用和抄袭（对姜文有没有空看世界名导演的名片，我和民工进行了很长久且无意义的讨论），他可以用我喜欢的手段表现一些他想表现的东西，并且不引起敏感的我的反感，还是可圈点的。

印象最深的，是房祖名的几个喷嚏打碎一屋子美丽的东西，碎得很有深度（比如覆水难收、比如碎了就是碎了，难再续、比如执迷不悔是无意义的、比如美好的东西走得快）。还有，做导演真幸福，看他，把自己打造得多酷多帅多体面！